ICONO SAGRADO - DIOS MADRE DEL ROVETO ARDIENTE

El primer trabajo comienza con la búsqueda de la mesa. Se debe elegir un eje central, con venas concéntricas, porque tiene más resistencia. Para los iconos sagrados más grandes, las tablas se utilizan juntas y se refuerzan en la espalda por dos inserciones de madera más difíciles para evitar el movimiento. A las tablas tan seleccionadas y suavizadas, pegamos un paño de lino o algodón que recuerda el velo de Verónica, sobre el cual Jesús dejó impresa su cara.

Posteriormente, se pasan más y más manos de tiza disuelta con pegamentos animales. Luego lisa la parte inferior con papel abrasivo, más y más delgada hasta obtener una superficie perfectamente lisa y blanca. Es entonces que el iconografo comienza, después de un período de oración y purificación, a escribir el icono, copiando fielmente de uno ya existente, donde se graba cada lápice, con un puntero sutil, para que no pierdas el rastro durante la colocación del fondo de oro y color. Luego aplicar la hoja de oro de menta que luego suaviza con piedra de ágata hasta que tenga una superficie uniforme.
Oro, no color, valor absoluto sin cromatismo, símbolo de la eternidad porque incorruptible, recuerda la inmortalidad de Dios. Después del oro, pasas al color; usando sólo pigmentos naturales, disueltos con yema de huevo. Los colores utilizados, son complementarios, se utilizan rojo (carminio o púrpura), azul (superior, azul de Prusia), verde, claro y oscuro ocre, blanco y negro.

El iconografo comienza a poner los colores oscuros, que luego se limpia lentamente, tanto usando tonos más ligeros como añadiendo blanco al color básico. Esto también tiene su propio significado: realizar un icono conduce de la oscuridad a la luz. Para el iconoógrafo, de hecho, su obra es la oración, una oración continua, también hecha de meditación y purificación. Finalmente, después de limpiar con pequeños rasgos blancos y aplicar inscripciones, el icono sagrado está listo para ser protegido por la olifa: un conjunto de aceite de lino cocido y conservantes. Esta operación es ideal para preservar la pintura y también, impregnar los colores, mejorar su transparencia, profundidad y armonizar ligeramente sus tonos. El icono finalmente está cubierto por algunas capas de barniz transparente.